Bob Dylan: Scorsese ni shabiki. Paul Townsend / flickr, CC BY-NCBob Dylan: Scorsese ni shabiki. Paul Townsend / flickr, CC BY-NC

Muziki na sinema zimeunganishwa katika filamu za Martin Scorsese. Haiwezekani kufikiria sinema yake bila mwongozo wa wimbo wa The Rolling Stones, Muddy Waters, Eric Clapton, mwimbaji wa barabara ya Neapolitan au idadi yoyote ya doo-wop ndogo, na ya Latino, Jengo la Brill na r " n ”b maajabu ya miaka ya 1950, 60 na mapema miaka ya 70s.

Ingawa Scorsese imeajiriwa huduma za watunzi wa filamu kama Bernard Herrmann na Elmer Bernstein kwenye sinema za picha kama vile Dereva teksi (1976) na Umri wa hatia (1993), ni muziki wa ujana wake na utu uzima ambao unatawala ulimwengu mnene, wenye nguvu sana, wa kiume na wa kupigana wa filamu nyingi bora na zinazokumbukwa sana.

Nyaraka nyingi za muziki alizotengeneza - kama vile Waltz Mwisho (1978), Hakuna Nyumba ya Kuelekeza: Bob Dylan (2005) na Kuangaza Nuru (2008) - vile vile onyesha ladha hizi za ukuaji.

Hii ni ya kibinafsi na inaonyesha malezi ya Scorsese katika kitongoji kilichojaa cha Little Italy na sufuria yake ya kuyeyuka ya sauti inayochochea katika nafasi na hali. Baadhi ya nambari katika huduma yake ya kwanza ya proteni, Ni Nani Anabisha Mlango Wangu (1969), zilitolewa kutoka kwa mkusanyiko wa mtengenezaji wa filamu mwenyewe. Muziki wa saini wa filamu za Scorsese huja kwetu na "alama za vidole" zake kote.

Kuvutiwa na historia ya kila siku, utajiri na mazingira ya muziki maarufu - jinsi inavyoingia na kupata alama ulimwenguni - inazipa filamu za Scorsese mwelekeo wa muziki ambao unasifu na kupenda kwake historia ya filamu.


innerself subscribe mchoro


Ingawa matumizi yake ya muziki maarufu yanaonekana kikaboni zaidi au ya kijamii kuliko Quentin Tarantino, bado ina maana ya mkusanyaji wa kumbukumbu kuhusu hilo.

Wakati Melbourne Cinémathèque ilitafuta idhini ya Scorsese ya kukagua maandishi yake Mmarekani wa Kiitaliano (1974) mwanzoni mwa miaka ya 1990, alichoomba tu ni kwamba tunampelekea toleo kamili la CD la Bob Dylan Kazi za mikono (basi inapatikana tu nchini Australia) ili kuongeza mkusanyiko wake.

Ingawa Scorsese inashabihiana na aina maalum, haswa mijini ya muziki maarufu kutoka katikati ya karne ya 20, pia amepata msukumo wake katika wimbo wa sauti uliopatikana wa wimbo wa homo-erotic wa Kenneth Anger Kuongezeka kwa Nge (1964) na classical-modernist wa Stanley Kubrick 2001: Odyssey nafasi (1968), na pia uzoefu wake kama mpiga picha na mhariri Woodstock (1970). Mwisho, alisema, ilikuwa hafla ya kubadilisha maisha ambayo ilimfanya abadilike kutoka suruali hadi jeans.

Muziki katika huduma za mapema za Scorsese unakaa pamoja na alama za mkusanyiko wa upainia wa Graduate (1967) na Rahisi Rider (1969), lakini kazi yake inawakilisha ujinga mdogo (kwa kulinganisha na, tuseme, Woody Allen) na maoni duni ya "zamani" ya muziki.

Hili ni somo lililojifunza vizuri na acolyte wa Scorsese kama vile Tarantino, Wes Anderson na Paul Thomas Anderson. Sheria ya dhahabu katika filamu za Scorsese ni kwamba muziki lazima uwe umetolewa wakati eneo fulani linawekwa - lakini inapaswa pia kuonyesha kina cha historia ya muziki.

Jinsi Scorsese hutumia muziki kwenye filamu

Scorsese mara nyingi huchukua mlolongo au wakati na wimbo fulani akilini.

Kwa mfano, motisha muhimu kwa Kuleta Wafu (1999) ilikuwa fursa ya kutumia kijusi cha Van Morrison, akibadilisha Karatasi za TB kama leitmotif. Wimbo huu unazunguka nyimbo kali na zilizopigwa na REM, Johnny Thunders na The Clash, ukumbusho labda kwamba maono ya mapema ya Makundi ya New York (2002) aliangazia sana kikundi cha Briteni (kipenzi cha Scorsese).

Scorsese pia hucheza muziki kwenye seti zake za sinema ili kupata densi na hisia za wakati maalum.

Coda ya Derek & Layla ya Dominos ilichezwa kwenye Goodfellas (1990) iliwekwa kutoka siku ya kwanza ya upigaji risasi na kwa sauti huandika mlolongo wa miili kufunuliwa. Pia inaelezea kupindukia na utovu ambao utakuwa uharibifu wa mwisho wa majambazi.

{youtube}1Z6MJIjCJ20{/youtube}

Msukumo muhimu wa muziki maarufu pia hurejelewa kwa uchezaji katika viboko vya kupendeza, vya kupigia picha vya mchoraji wa Nick Nolte anayefanya kazi kwa vishindo vikali vya Procol Harum na Bob Dylan na The Band huko. Masomo ya Maisha (1989).

{youtube}uoLh5O8P914{/youtube}

Ingawa utumiaji huu wa muziki maarufu unaonyesha ladha ya mkurugenzi mwenyewe, malezi na kupenda kiboreshaji, pia imeingizwa sana katika ulimwengu na mada ya wahusika wake.

Pigo la chini wakati wa ufunguzi wa The Ronettes 'Be My Baby usher in the world immersive of Scorsese's breakthrough feature, Njia za Maana, kutusihi tuwe na uzoefu na hata kushiriki msisimko, hatari na kuachana kwa mara kwa mara na kikundi cha watu wadogo, watakaokuwa majambazi ambao kisha huangaza skrini.

Kama mkosoaji Ian Penman alivyosema, muziki hauonekani kama sauti ya sauti kwa jadi, lakini inaonekana

kutolewa hewani kwa kuvunja glasi au miili inayosogea.

Ni sauti kama vile ni muziki.

Tunapoona Johnny Boy sashay wa Robert De Niro kwenye bar kwa mwendo wa polepole kwa kasi ya adrenaline ya wakati wa haraka na iliyohaririwa ya Jumpin 'Jack Flash, hatuwezi kuamua kweli muziki unatoka wapi: ni sauti iliyoinuliwa ya jukebox (a urekebishaji wa sinema ya mkurugenzi) au kutoka mahali fulani ndani ya Johnny Boy mwenyewe?

{youtube}WZ7UwnfQ2nA{/youtube}

Mitaa Maana, kama kazi za baadaye kama GoodFellas na Casino (1995), ina kitu cha msukumo mzuri na mpangilio wa mpangilio wa jukebox. Muziki pia huanguka na kutoka, huinuka na kushuka, kwa njia inayoonyesha na kusisimua mambo ya ndani ya baa ambayo ni makazi ya Scorsese. Matumizi yake ya muziki huhisi yamepangwa na hata yamepangwa lakini pia ni ya kikaboni na ya angavu.

Chelsea Asubuhi

Kuna mlolongo mzuri katika moja ya filamu za chini sana za Scorsese, Baada ya masaa (1985), ambayo inaangazia mhusika anayeongoza akirudi kwenye nyumba ya mwenye nywele-nyuki na kwenda kwenda kupikia mhudumu wa jogoo aliyechezwa na Teri Garr. Unworldly Paul (Griffin Dunne) amepotea chini ya shimo la sungura la Soho marehemu na anajaribu kutafuta njia ya kufika nyumbani kwa usalama wa nyumba yake ya katikati ya mji.

Wakati anajifungua mzigo wa ndoto ya jioni yake, Garr's '60s-revivalist huruma hubadilisha rekodi kutoka kwa upigaji chapa wa kwanza wa peppy wa The Monkees' Train to Clarksville (amekosa tu treni yake) kwa utaftaji mzuri wa kijiografia cha Joni Mitchell apt Chelsea Asubuhi.

Wakati huu ni wa kushangaza katika kazi ya Scorsese, kwani ni moja wapo ya wachache ambapo wahusika hutambua na kujibu muziki.

Pia hutoa uhakiki wa mazoezi ya Scorsese mwenyewe na jinsi anapata nyimbo zinazoonyesha mhemko, hali au kufanya kazi kwa kupinga hatua ya skrini.

Eneo hili linatuonyesha - kwa njia isiyo na ufahamu sana - fundi wa utumiaji wa muziki wa Scorsese maarufu na njia ambayo inaweza kubadilisha sauti na anga, kuunda safu ya hadithi na kujipachika katika maisha ya wahusika wake.

Matumizi ya Chelsea Morning pia ni moja wapo ya nyakati chache ambazo Scorsese inachukua mila ya mapema ya miaka ya 70 ya mwimbaji-mtunzi. Mwingine hufanyika wakati wa muhimu katika Dereva wa Teksi ambapo De Niro anayeshughulikia sana Travis Bickle anatazama kwa huzuni, alipotea wakati anawachukua wanandoa wanaocheza polepole karibu na jozi ya viatu tupu kwenye Bandendi ya Amerika iliyofungwa na Marehemu wa huzuni wa Jackson Browne kwa Anga (au hii ni tu katika kichwa cha Travis?)

{youtube}kCuN6H3V6_Q{/youtube}

Kwa njia zingine, wakati huu unaonekana kuwa na nguvu zaidi kwa sababu ya kutengwa na ubaya - Travis mapema alisoma maneno ya Kris Kristofferson Hija, Sura ya 33 - kuonyesha hana ufahamu au ushirika wa muziki maarufu.

Wahusika wa Scorsese mara nyingi wanaonekana kuchukua muziki nao, lakini Paul na Travis wako nje ya mahali hawawezi kuingiza muziki uliowazunguka isipokuwa, katika kesi ya pili, kupitia giza linalotenga la alama mbaya ya Herrmann.

Baada ya Masaa kuwa na sauti ya sauti inayokasirika ambayo inaonyesha jinamizi la kuhama-gia na kupumzika mara kwa mara kwa jiji la Paul la odyssey. Kwa mfano, baada ya kutoka kwenye kilabu cha usiku, anarudi muda mfupi tu baadaye kupata kuwa imebadilika kimiujiza kutoka kwa mwenyeji wa hedonistic, msongamano na kutishia usiku wa mandhari wa "Mohawk", uliofungwa na Malipo mabaya ya Wabongo kwa Cum, kwa nafasi iliyoachwa na mteja mwenye umri wa kati na sanduku la jukebox kwa huruma kucheza Peggy Lee's Je! Hiyo ndio yote ipo?

{youtube}BrhLjhxx5U0{/youtube}

(Kwa mara nyingine tena chaguo lisilo la kawaida lililochaguliwa kwa uangalifu na mhusika mkuu anayejitambua).

Kwa kutumia sauti ya sauti chini ya ladha yake mwenyewe, Scorsese inaweza kunyoosha.

Trilogy ya ujambazi wa Italia na Amerika

Walakini, ni filamu tatu ambazo zinaunda trilogy ya Scorsese ya Italia na Amerika - Mitaa ya Maana, GoodFellas na Kasino - ambazo zinaonyesha vizuri kabisa uwezo kamili wa utumiaji wake wa "muziki" maarufu kupata alama na kujaza filamu zake.

Sinema hizi pia zinaweza kuelezewa kama muziki wa kimsingi. Ni muhimu kutambua kuwa muziki sio uwepo wa mara kwa mara kwenye sinema hizi, ingawa hiyo inaweza kuwa hisia ya kudumu ambayo tumebaki nayo.

Muziki umeachwa wazi au hata kutelekezwa kwa wakati fulani - kama vile wakati wa sehemu ya mwisho ya GoodFellas ambapo ulimwengu wa genge huanguka. Kilichobaki ni kumbukumbu ya Joe Pesci akipiga risasi kwenye kamera na shida za mwisho zilizopunguka, zilizopunguka za Sid Vicious akiimba Njia Yangu.

{youtube}z0h0z0asHCw{/youtube}

Wote GoodFellas na Casino hutumia muziki kuchora kupanda na kushuka kwa wahusika wao na viunga vya nadra ambavyo wanachukua.

Katika Kasino hii inaashiria mabadiliko kutoka kwa meza ya uchezaji nyimbo za kirafiki zinazotokana na Italia na Amerika za Louis Prima na Dean Martin kwenda kwa matumizi dhahiri ya toleo lililofadhaika la Devo (Siwezi Kupata Hapana) Kuridhika, BB King's The Thrill Imekwenda na Wanyama 'The House of the Rising Sun kupanga idadi ya watu inayobadilika na uchumi wa Las Vegas.

{youtube}Ft75orG9VW8{/youtube}

Kwa njia nyingi, Casino inawakilisha kitu cha mwisho kwa Scorsese. Nishati ya Mitaa ya Maana na GoodFellas imekamilika na wimbo wa wimbo wa "kupatikana" wa sauti, vurugu butu na maelezo ya kiuchunguzi yaliyojitolea kwa kuchora ramani ya Las Vegas na uhusiano ulioshindwa kati ya Ace, Tangawizi na Nicky.

Vipimo vya kusisimua, vya kutisha vya kifo hiki vinasainiwa kwa kukatisha kumbukumbu ya Bach's St. Kudharau (1963). Unakwenda wapi baada ya hapo?

{youtube}HMva00IO0zA{/youtube}

Kwa miaka 20 iliyopita, kazi ya Scorsese imekuwa ikilingana mara kwa mara na viwango vya juu vya kazi yake ya mapema. Filamu kama vile Makundi ya New York, Akaondoka (2006) na kurudi kwake kwa fomu, Mbwa mwitu wa Wall Street (2013), onyesha mifano zaidi ya kupendeza ya utumiaji wa muziki maarufu - na upanue ufikiaji wa mkurugenzi kulingana na kabila - lakini usikuze sana kipengele hiki au ujenge mchanganyiko wa picha na sauti.

Nakala na Vinyl

Wakati huu, michango mikubwa ya Scorsese kwa uhusiano kati ya muziki maarufu na sinema na runinga imekuwa maandishi yake ya kawaida ya mkusanyiko na filamu za tamasha na safu ya hivi karibuni ya maigizo ya HBO, Vinyl, iliyoundwa kwa pamoja na Scorsese, Mick Jagger na Terence Winter.

Ingawa hati ya Scorsese juu ya George Harrison: Kuishi katika Ulimwengu wa Nyenzo ni ya kupongezwa, na filamu ya tamasha la The Rolling Stones 'Shine a Light inatoa picha ya pamoja ya uthabiti, kwa urahisi bora ya maandishi haya ni Nyumba ya Maelekezi: Bob Dylan.

Mradi wa mtunza nyaraka mtengenezaji wa filamu alichukua kama mkusanyaji na mhariri, ina mchanganyiko mzuri wa sauti na kuona wakati inachunguza kazi ya mapema ya kulipuka ya Dylan.

Lakini ni kwa Vinyl kwamba wasiwasi wa Scorsese na wasiwasi wa kudumu huja duara kamili.

Sehemu ya kwanza, moja tu iliyoelekezwa na Scorsese hadi sasa, inamrudisha mwanzoni mwa miaka ya 1970 na maoni ya kazi yake ya mapema yaliyochochewa na madawa ya kulevya.

Sauti ya sauti ina safu ya nyimbo za kipindi maalum ikiwa ni pamoja na Mott the Hoople's All Way to Memphis - iliyotumiwa miaka 40 mapema katika Alice Haishi Hapa Tena (1974).

{youtube}cXRDL5gfs4A{/youtube}

Ni wakati tu wa kuporomoka kwa Kituo cha Sanaa cha jiji la Mercer - anachronistically, wakati Doli za New York zinacheza Mgogoro wa Utu - kipindi hicho kinakuja kwa maisha ya kufikiria. Unaweza kufikiria John Nny wa De Niro akingojea jengo lianguke.

Kuhusu Mwandishi

Adrian Danks, Mhadhiri Mwandamizi katika Vyombo vya Habari na Mawasiliano, Chuo Kikuu cha RMIT

Makala hii ilichapishwa awali Mazungumzo. Soma awali ya makala.

Vitabu kuhusiana

at InnerSelf Market na Amazon